2026年8月，由上影元文化官方授權、浙江人民美術出版社出版的《中國奇譚2藝術設定集》正式面市圖書。作為備受矚目的國產動畫IP《中國奇譚》系列的又一重要衍生圖書產品，這部設定集不僅是對動畫創作全流程的忠實記錄，更是一次國產動畫IP在圖書出版領域的深度價值延伸。
國產動畫的紙上新生
自2026年元旦在B站獨家上線以來，《中國奇譚2》延續了前作“中式奇幻美學與人文核心”的標杆地位圖書。此次由上影元官方授權、浙江人民美術出版社推出的藝術設定集，是這一頂級國產動畫IP在出版領域的又一次重要佈局。設定集匯聚動畫短片創作幕後，解鎖熒幕之外的大量創作細節，收錄許多從未對外公開的主創創作手稿、過程稿，完整還原中式美學打磨全過程，為讀者帶來一份《中國奇譚2》的創作檔案。
創作全檔案圖書，IP內容深度可挖掘
全書以四大板塊系統性地呈現了《中國奇譚2》的創作全貌——
美術設計體系板塊精細化收錄角色比例圖、全套角色設定，拆解人物造型美學圖書。從《如何成為三條龍》中儺戲面具和動作造型的細節拆解，到《三郎》中劍客的人物形象設計手稿，再到《大鳥》中盼兒的人物設定手稿及成稿，每一處設計巧思都得以清晰呈現。《拜山》中幻境面具人的設定拆解更是詳盡記錄了這群“神秘人”的造型淵源。
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視覺原稿板塊獨家公開概念設計圖、手繪設計手稿、高畫質作品原畫，甚至曝光了修改廢稿圖書。從《如何成為三條龍》的手繪概念設計圖，到毛氈動畫《小雪》的毛氈設計，再到《刑天》在3D動畫中的色彩美學探索，讀者得以直觀感受中式美學從雛形到成品的蛻變軌跡。
影視創作板塊收錄原版分鏡圖及全程幕後製作紀實，《小雪》《三郎》《拜山》等單元的分鏡故事板首次以紙質形態呈現圖書。主創對話板塊則保留導演深度互動實錄，直面創作思考，為IP研究者與愛好者提供了珍貴的一手資料。
從“美術片”到電影空間圖書，中式審美的當代詮釋
《中國奇譚》系列一直被認為是“中式審美”的代表性動畫作品圖書。《中國奇譚》系列總導演陳廖宇曾表示，從早期“美術片”對繪畫風格的忠實呈現，到當下以美術設計構築電影空間的自覺轉向。“我不希望這個'中式審美'僅僅停留在'畫風'的標籤上，而是能延伸到整個視聽語言範疇，乃至整部作品的氣質。
這一理念在《中國奇譚2》的九部短片中得到了充分實踐圖書。《如何成為三條龍》《耳中人》除了顯而易見的來自中國傳統繪畫的美術風格，更重要的是用這種風格來構築導演個人的藝術表達空間；《大貴人》《拜山》以明確的地域風格呈現創作者對現實生活的細微觀察；《今日動物園》還原20世紀90年代的動物園情境，喚起集體記憶；《三郎》則試圖突破人們對俠客的刻板印象，塑造一個更落地、更生活化的俠客形象。採用毛氈定格手法創作的《小雪》，以極其剋制的設計，透過單一材料創造出豐富細膩而又充滿懷舊氣息的世界。《大鳥》則挑戰了傳統二維手繪動畫的難度極限，營造畫面整體氛圍與感染力。《刑天》和《大貴人》在三維與二維結合的路線中探索風格化的可能。
精美裝幀圖書，彰顯典藏價值
《中國奇譚2藝術設定集》採用鎖線精裝，可180度平攤，大尺幅圖片盡收眼底；使用特種紙高畫質還原原圖細節，極具收藏價值圖書。無論是動畫從業者、藝術設計愛好者，還是《中國奇譚》IP的忠實觀眾，都能在這部設定集中找到屬於自己的閱讀維度。
從流動的光影沉澱為可反覆摩挲的紙上藝術，《中國奇譚2藝術設定集》的出版不僅是一次IP授權的成功實踐，更是國產動畫從“被觀看”到“被閱讀、被收藏”的文化升級圖書。在“國風”不再是一個空洞標籤的當下，這部設定集以紮實的內容和精緻的呈現，為中式美學的當代傳播提供了可資借鑑的出版樣本。
