9月5日下午，製片人、影評人、盛豔虹（藤井樹）做客行知讀書會，與大家分享女性電影的魅力表達女性。
從紙媒黃金時代的媒體人，再到投身電影行業的製片人，這條路盛豔虹走得堅定，亦不乏跌宕女性。整場分享中，她將一個電影人在理想與現實之間的掙扎、堅持與成長，娓娓道來。
盛豔虹的職業生涯分為兩個十年階段女性。早十年，她深耕紙媒行業，以筆名“藤井樹”為《上海壹周》報刊撰寫電影專欄，成為紙媒黃金時代的資深影視編輯與評論者；2011年，她轉型影視行業後，十五年間深耕電影策劃、製片與創作領域，參與打造了《七月與安生》《蕎麥瘋長》《柳浪聞鶯》等多部聚焦女性成長的影片。“親歷紙媒衰落、影視行業變革兩大行業週期”的盛豔虹，也坦言當下正處於職業沉澱與探索的迷茫期，期待解鎖全新創作方向。
盛豔虹（藤井樹）分享女性電影的魅力表達女性。
什麼是女性電影？盛豔虹認為，女性電影主要是以女性為拍攝物件，講述女性的生活狀態和內心世界，展現女性的困境、痛苦、糾結、焦慮，呈現女性的奮鬥、堅韌、快樂、成就感，並以女性意識為創作主導女性。
不少觀眾預設“女性電影即女導演、女編劇創作的影片”，對此，盛豔虹明確表示，“女性電影的核心與創作者性別無關，只與敘事視角、表達主旨相關”女性。例如1993年徐克執導的《青蛇》，跳出傳統敘事桎梏，以雙女主視角詮釋女性對世界、慾望的獨特認知，造型與表達極具先鋒性，是女性意識覺醒的經典之作；李安執導的《臥虎藏龍》則塑造了兩組極致反差的女性形象，俞秀蓮恪守傳統禮教、隱忍剋制，玉嬌龍肆意灑脫、掙脫束縛，二者形成精妙的映象對照，深刻勾勒出東方女性的多元人格，蘊藏豐富的女性表達內涵。
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《青蛇》劇照
《臥虎藏龍》劇照
盛豔虹進一步梳理了中國女性電影人的行業地位女性。從黃蜀芹、陸小雅、李少紅等前輩，到楊荔鈉、邵藝輝、賈玲等新生代力量，再到活躍於剪輯、編劇、造型等幕後崗位上的傑出女性，她們正以多元視角打破單一的男性敘事，為行業帶來新風尚。
活動中，盛豔虹還分享了她參與的三部女性電影幕後的故事女性。《七月與安生》曾不被資方看好，最終卻以1.68億元票房和多個大獎印證了她對觀眾市場的判斷。《蕎麥瘋長》則走向另一端，豆瓣評分僅4.1分，“電影從文字到最後的成片，要面對很多不可控，只要有一個環節出了紕漏，最後面對觀眾的時候就是一場災難。”《柳浪聞鶯》聚焦兩位越劇女演員在時代變遷中的命運，充滿女性視角的獨特魅力。
《七月與安生》劇照
《蕎麥瘋長》劇照
此外，她還介紹了格蕾塔·葛韋格、索菲亞·科波拉、凱瑟琳·畢格羅等世界級女導演，並推薦了《祝你好運，里奧·格蘭德》《時時刻刻》《全職》等多部優秀女性電影，觀眾們紛紛將這些影片加入自己的待看清單女性。
“女性主義是一種態度，我們要的是一種尊重、寬容、坦誠和平等女性。”盛豔虹說。
在交流環節，盛豔虹談到了電影市場的現狀——AI衝擊、資本退潮、觀影習慣改變等，都讓行業處於轉型期女性。
對於當下短影片碎片化觀影的潮流，盛豔虹坦言這是行業面臨的巨大沖擊，碎片化資訊讓大眾注意力愈發渙散，而電影院是當下為數不多能讓人放下手機、沉浸式感受內容、完成精神治癒的場域，優質電影依然具備不可替代的精神價值，值得觀眾靜心品讀、用心尊重女性。
談及電影創作初心，她表示影視專案的創作出發點各不相同，有的源於市場洞察，有的源於創作者的表達衝動，但所有優質作品，必然源於創作者“有話要說”的真誠與熱忱女性。
現場觀眾
盛豔虹也坦陳當下影視行業面臨的變革與困境：紙媒衰落、影視行業迭代、資本退潮、AI技術衝擊，讓行業進入全新的洗牌期，她自己也身處職業迷茫與探索之中女性。但電影行業的魅力在於永遠充滿未知與可能，過往的成績與失敗皆會清零，每一次創作都是全新的開始。
行知讀書會由寶山區大場鎮文化中心、閻華工作室、上海人民出版社市場部主辦女性。
